书法炒作需要理由吗
张国辉：书法炒作需要理由吗
提起张国辉，许多人会说他是流行书风的最大收益者之一。作为京城乃至全国少数职业书家，家在通州的他享受着书法带来的物质和精神的愉悦。赞同流行书风的人，对张的这种境遇是羡慕与推崇;不认同流行书风的人则说，张是流行书风的迎合者和制造者，在获了几次奖后通过讲学、参加各种活动进行走秀自我炒作出来的。
张国辉我流行故我在
对于成功，不同的人有不同的解读，各个行业也有各个行业的解读。就时下并不景气书法市场而言，能把书法当作主业，在来京不过几年就拥有多处房产、小车，过着北京中产阶级生活的张国辉，应该算是书法圈内成功的人士。因此，40开外的张国辉为业内人士广为关注。张国辉是怎样脱颖而出?张国辉的成名与流行书风的兴起是密不可分的，张国辉见证了流行书风的萌芽和发展的全过程。上个世纪90年代初期，在魏碑和汉隶学习有所收获后，凭着艺术之长，张国辉顺利地成为了中国石油书协的驻会干部，籍着这个有利条件，张国辉经常到各地讲学，并参加了一些笔会。90年代中期以后，流行书风渐次萌芽。张国辉汲取古代民间书法打磨出来的书风开始受到各种展览的垂青。1998年行书作品荣获全国第七届中青年书法篆刻展二等奖;2001年行书作品荣获全国第八届中青年书法篆刻展一等奖，同时还获得其他诸多的奖项。其时流行书风的影响逐步扩大，张国辉的名声也随之扩大。期间，已到北京发展的张国辉抓住自己名声日隆的时机，到全国诸多的地方举办了个展或联展，参加讲学、笔会的机会也越来越多，结识了不少书道名家和好友，培养了自己的一批追随者。因此，流行书风造就了张国辉，流行书风波及到哪里，张国辉名声便到了哪里。
张国辉我炒作我兴旺
有了名声，就有了资本吗?不一定。包括流行书风在内中国书法圈内，比张国辉出道早、获奖多、名声大的还有不少，然而境遇却未必有张国辉好。张国辉怎样让自己在市场中斩露头角的呢?综观当今的书法市场，书家卖字无非这几个渠道，一是利用讲学出手给学生;二是利用笔会出手给观摩者;三是直接卖给上门或邮购购买者，后来又有利用画廊转手销售和网络代理销售等等。张国辉也然。在大家的销售渠道都一样的情况下，张国辉又如何高人一筹呢?在当今大众书法审美水平有限的情况下，人缘好是一个重要方面，或许为人温和、性情不乖张的张国辉具备这个条件。但仅有这个条件够吗?在市场经济条件下，书家不拿出自己的商道、商智、商德和商技来，又怎么能吸引书法消费者呢?于是，在书家普遍缺乏经营意识、守株待兔的情况下，已就职于中国书协展览部的张国辉把书法当作了一种高级消费品来运作。这才有了在网上关于张国辉卖字可以退货、早期作品可以置换的沸沸扬扬的争论。张国辉是炒作吗?是也不是，是炒作在于张的这种行为在国内甚至在国外艺术界都是罕见的，富有丰富想象力的艺术界和评论界人士在对书法抱有崇高理想情况下，自然见仁见智，吵得不可开交，人们说，这样张国辉从中又能获得了不少五颜六色的眼球。不是炒作在于张国辉从书法的象牙塔里走了出来，以自己对艺术的自信和商家的道德来看待自己出手了作品，就像一般商品在规定时间可以退货，还可以以旧换新一样，这是经营者凝聚人气，树立良好口碑的一种商业行为，自然无可厚非。
张国辉我创造、我经营，我快乐
那么张国辉的这种运作方式就说明书法是商品了?这个公说公有理，婆说婆有理的问题，在张国辉那里也很难找到答案。反正张国辉要创造艺术品，又要推销艺术品，还要销售艺术品，做自己的艺术品的一条龙服务。但张国辉快乐着，因为他没有不少书法家发出的“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中”现代版哀叹。他的这种亦创作亦经营的书法生活方式让他过上了较为富足的生活，他用他的艺术所得收藏了诸多近现代和当代名家的书画作品。目前听说还在换新车、购置更大的房子、锤炼自己绘画上的才艺。
我探索我期望
在当今中国艺术市场尤其是书法市场缺胳膊少腿的情况下，张国辉的这种多条腿走路的方式对吗?这可能全在于观者自己的判断。但它是目前一个职业书法家的必然选择?张国辉面临着来自时间的消耗、精力的分散和人们对他艺术前程的疑虑的窘况。从艺术上来说，成名较早的他，目前已基本形成了自己的风格，面对着人们对他艺术上定型的指责，如何突破、如何超越是摆在张国辉艺术道路上的一项核心任务;加上绘画上磨练，这些都需要大量的闲暇时间。然而培养人际关系、经营自己的艺术品又要耗费不少时间、影响创作心态。而后者在发达的西方艺术市场基本由中介机构来承担。而目前，在书法中介机构少得可怜的情况下，要做职业艺术家，你说有多难?张国辉的这种市场探索有意义吗?